문장웹진

 지난 시간에 우리는 장르 로맨스란 무엇인가에 대해 이야기를 나누었습니다. 하지만 많은 사람들은 아직도 장르 로맨스에 대해 이렇게 이야기합니다. 야하다! 외설적이다! 신데렐라 스토리다! 대부분의 사람들이 가지고 있는 이런 편견들은 어떻게 해서 생겨난 것일까요? 이번 시간에는 그런 편견이 어떻게 시작되었는지, 그리고 장르 로맨스가 어떻게 우리에게 소개되었는지에 대해 이야기하겠습니다.

장정일은 <삼중당 문고>(사진 왼쪽)라는 시에서 이렇게 노래했답니다.

 ‘열다섯 살, / 하면 금세 떠오르는 삼중당 문고 / 150원 했던 삼중당 문고 / 수업시간에 선생님 몰래, 두터운 교과서 사이에 끼워 읽었던 삼중당 문고 / 특히 수학시간마다 꺼내 읽은 아슬한 삼중당 문고’라고.

하지만 만약 장정일이 여자였다면 이렇게 노래했을지도 모릅니다.

‘1980년대, / 하면 금세 떠오르는 삼중당 하이틴 로맨스 / 무척이나 야했던 삼중당 하이틴 로맨스 / 수업시간에 선생님 몰래, 두터운 교과서 사이에 끼워 읽었던 삼중당 하이틴 로맨스 / 특히 수학시간마다 꺼내 읽은 아슬한 삼중당 하이틴 로맨스’라고.

번역 로맨스의 등장

 그러니까 로맨스라는 장르가 국내에 처음 등장한 것은 1980년 삼중당에서 나온 ‘삼중당 하이틴 로맨스’를 통해서였습니다. 앤 마아서의 <금지된 사랑>, V.윈스피어의 <타오르는 사막>, 플로라 키드의 <뜨거운 연인>, 로버타 레이의 <길들여지는 남자> 등이 1980년에 출판된 대표적인 하이틴 로맨스 작품입니다. 당시 수많은 여고생들이 200쪽도 안 되는 얇은 이 하이틴 로맨스에 빠져들었답니다. 왜 여고생들은 이 하이틴 로맨스에 그렇게 열광했을까요? 청소년을 대상으로 한 출판물이 많지 않아 여고생이 읽을거리가 없었다는 것도 이 하이틴 로맨스가 쉽게 여고생들에게 인기를 끈 원인 중 하나였지만, 무엇보다 이 시리즈가 인기를 끈 이유는 그 당시 쉽게 접하기 힘들었던 이국적인 배경과 <목요일의 아이>, <내 이름은 마야>, <깨소금과 옥떨메> 같은 국내 소녀취향 소설에서는 볼 수 없었던 파격적인 성애 묘사가 실려 있었기 때문입니다. 그러니까 80년대 남고생들이 와룡강의 도색무협에 빠져들었듯이 말입니다.

 그런데 어째서 하이틴이라는 이름을 달았는데도 파격적인 성애 묘사가 실려 있을 수 있었을까요? 그건 이 하이틴 로맨스 시리즈의 원작이 되는 소설들이 할리퀸사(우리가 흔히 할리퀸 로맨스라고 불리는 로맨스 소설은 정확하게 이야기해서 할리퀸이라는 출판사에서 출간 된 로맨스 소설들을 뜻합니다.)에서 성인 여성들을 대상으로 출판된, 그것도 노골적인 성묘사가 중심이 된 소설이었기 때문입니다. 그러니까 출판사에서 애들 보라고 만든 책이 아닌 책을 애들 책인 양 내놓은 것이죠. 이후 삼중당 하이틴 로맨스는 1986년까지 500여 권의 하이틴 로맨스 소설을 출판하며 큰 인기를 끕니다.

번역 로맨스의 난립

 삼중당 하이틴 로맨스 시리즈가 큰 인기를 얻자 80년대 중반에 역시 할리퀸사의 시리즈들(할리퀸사에서는 내용 및 분량에 따라 각 라인별로 다른 시리즈 로맨스 소설을 출간했습니다.)을 원작으로 한 수많은 시리즈물들이 출판됩니다. 엔 메이저의 <아버지의 연인>, 사라 로건의 <유혹의 페스티발>을 낸 ‘서울출판사의 프린세스 베스트셀러’ 시리즈, 도로시 코크의 <거짓 약속>, 바이올렛 윈스피어의 <흑기사의 고백>으로 대표되는 ‘문화광장의 투유북스’ 시리즈, 엠마다시의 <사랑을 거부한 사람>, 산드라 브라운의 <영원한 귀향>을 출판한 ‘창인사의 팅커벨 로맨스’ 시리즈가 대표적입니다. 이 외에도 ‘문화생활의 실루엣 로맨스’, ‘삼중문화사의 로맨스파워’, ‘현지의 ‘러브스웹트’ 등등의 시리즈물들이 큰 인기를 끌었습니다.

 그러나 이러한 시리즈들은 자극적인 작품을 무분별하게 중복 출판하고 저작권법을 무시하고 출간됐으며 판형과 쪽수를 맞추기 위한 편집으로 인한 원작 훼손, 무단삭제 같은 부작용을 낳았습니다.

번역 로맨스의 변화

 기존의 로맨스 시리즈들이 성인을 대상으로 한 할리퀸 시리즈들을 원작으로 한 반면 몇몇 출판사들은 다른 방식으로 여고생들의 관심을 얻는 데 성공합니다. 대표적인 것이 동광출판사에서 발행한 파름문고 시리즈입니다.

 파름문고에는 A.J 크로닌의 <천국의 열쇠>, 에리히 케스트너의 <헤어질 때와 만날 때> 등 익히 알려진 외국 작가들의 작품도 있었지만, 독자들을 사로잡은 것은 이미 만화로 친숙했던 <말괄량이 캔디>, <올훼스의 창>, <유리가면>, <유리의 성> 같은 작품들이었습니다.

 80년대를 살아온 이들에게 <말괄량이 캔디>나 <유리가면>, <올훼스의 창> 같은 순정만화들은 단순히 만화라는 인식을 넘어 시대를 함께 해온 친구 같은 존재였기 때문에, 이 만화들을 글로 읽을 수 있다는 사실은 당시 독자들에게 엄청난 감동을 주었습니다. 하지만 이 만화들이 국내 작품이 아니라 일본 만화였다는 사실을 알고 있었던 독자들에게 파름문고는 큰 혼란을 안겨줍니다. 파름문고는 <말괄량이 캔디>의 경우 원작자의 명칭을 이시가라 유미코라고 표기했으며(실제 원작자명은 이가라시 유미코.), <올훼스의 창>의 저자는 마리 스테판바이드(실제 원작자명은 이케다 리요코), <유리가면>은 넬 베르디(실제 원작자명은 스즈에 미우치)), <유리의 성>은 프란체스 사앙(실제 원작자명은 와다나베 마사코)이라고 표기했으니까요. 저작권법이 정비되지 않은 국내 현실을 교묘하게 악용한 출판사는 원작자가 있는 작품을 번안해 실제 다른 원작이 있는 양 출간했으며, 이러한 출판 행태는 90년대 중반까지 이어집니다. (동광출판사는 90년대 중반 김용의 소설이 인기를 끌자 30부작 <화산논검>이라는 작품을 김용의 이름을 붙이고 출간하기도 했답니다.) 이로 인해 웃지 못할 상황이 벌어지기도 했습니다. 정보의 부재로 인해 독자들은 실제 원작자가 누구냐를 두고 언쟁을 벌이기도 했으며 출판사를 통해 넬 베르디나 마리 스테판바이드에게 팬레터를 보내기까지 했었으니까요.

장편 로맨스의 등장

 90년대 들어 번역 로맨스는 분화하게 됩니다. 장르 독자들은 대부분 좀 더 많은 이야기, 좀 더 새로운 이야기들을 찾는 게 일반적인 경향입니다. 하지만 기존의 할리퀸 시리즈들은 200쪽이 안 되는 짧은 분량이었으며 강도 높은 성애 묘사가 인기를 끌자 할리퀸 로맨스를 내는 출판사들은 무분별한 중복 출판을 하게 되죠. 이러한 출판사의 출판 방향은 기존의 로맨스 독자들을 이탈하게 만듭니다. 결국 이런 독자들을 만족시키기 위해 번역 로맨스는 기존의 할리퀸 시리즈들과 신국판 일반 서점용으로 출판되는 장편 로맨스로 분화합니다.

 이러한 장편 번역 로맨스의 시작은 1992년 고려원에서 출간된 주디스 맥노트의 <파라다이스>로, 이후 고려원은 주드 데브루의 <가슴에 핀 붉은 장미>(사진 위 우측)와 재키 콜린스의 <아메리칸 스타> 등을 출판합니다. 1994년 현대문화센터는 주드 데브루의 <검은 실루엣>을, 영언문화사는 조안나 린지의 <나만의 레지나> (사진 왼쪽) 를 국내에 소개합니다.  

고려원, 현대문화센터, 영언문화사는 이후 주드 데브루와 주디스 맥노트 (사진 위)나 린지의 작품들을 경쟁적으로 출판하기 시작했으며(주드 데브루 45종, 주디스 맥노트 40종, 조안나 린지 35종), 로맨스 시장의 독자 추가 번역 로맨스에서 국내 로맨스로 옮겨지는 2000년 초까지 린다 하워드(<마지막 약속>, <황혼 속의 결혼식>), 라벨 스펜서(<사랑의 시작>, <마구간의 무도회>), 노라 로버츠(맥그리거 시리즈), 산드라 브라운(<위험한 특종>, <사랑이 지나간 자리>), 리사 클레이파스(<레이디 소피아의 연인>), 카렌 마리 모닝(하이랜더 시리즈), 줄리아 퀸(<나를 사랑한 바람둥이>), 마샤 켄험(<물빛 안개 속으로>), 아만다 퀵(<사랑의 사기꾼>) 제인앤 크렌츠(<붉은 장미의 사랑>), 줄리 가우드(<웨딩>) 등의 작가들의 작품을 내 놓습니다.

 그리하여 한때 장편 번역 로맨스가 1년에 40종 이상 출간되기도 했으며 90년대 중반 주드 데브루의 <계약결혼>이 10만 부 가까운 판매고를 올리며 로맨스라는 장르를 일반 독자들에게 각인시키기도 합니다.

 하지만 현재는 국내 로맨스물에 밀려 장편 번역 로맨스의 경우 거의 출판되지 않고 있습니다. 이는 저작권 정비로 인한 저작권료의 상승, 진한 성애 묘사로 인한 간행물 윤리위원회의 심의문제가 있기도 했지만, 결정적으로는 구태의연한 스토리에 지친 국내 독자들이 국내 작가가 쓴 로맨스 소설로 옮겨갔기 때문입니다.

 할리퀸 시리즈의 경우 신영미디어에서 출간을 하고 있긴 하지만 80년대와 같은 독자들의 지지를 얻고 있지는 못합니다.

 지금까지 국내에 장르 로맨스가 들어온 과정을 짧게 살펴보았습니다. 처음에 이야기했던 ‘야하다! 외설적이다! 신데렐라 스토리다!’라는 대부분의 사람들이 장르 로맨스에 가지고 있는 이런 편견들은 첫 시작이 잘못되었기 때문에 생긴 것임을 알 수가 있겠습니다. 물론 야하고 외설적이고 신데렐라 스토리를 가진 장르 로맨스도 있습니다. 그것 역시 장르 로맨스의 특징 중 하나이기 때문입니다. 하지만 모든 장르 로맨스가 그렇다고 생각하는 건, 모든 추리소설엔 살인범이 나오고 모든 SF소설엔 외계인이 나온다고 믿는 것과 똑같은 생각입니다. 장르 로맨스를 쓰기로 마음먹었다면 먼저 이런 편견으로부터 자유로워질 필요가 있겠습니다.